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初学者如何写律诗？

说到要学习写律诗，不是危言耸听，可说是中国所有诗词中最难写好的诗。唐代李白是大诗人大文豪，他有很多篇古风和绝句是名篇大作，却没有一首律诗成名篇为大家熟悉。宋大文豪苏东坡在词、赋、绝句都有传世名篇名作，就是律诗没有。尽管他也写了不少律诗。因为宋代格律诗是居于正统地位，文人是必要写的。由此可见律诗要写好之困难。并不是说李白和苏轼写的律诗不好，只是说他们写的并不为人们推崇颂读，因而不能进上绝顶一流的名篇位置。写律诗最难写好的是中间两联四句的对仗句。这两联对仗，不但上下句要词性相同，还要平仄相对。如此，在修辞手法上只有用排比句比较适合。但排比在语意上感觉重复铺排。这在惜字如金的唐格律诗中是很要命的。律诗只有八句，却有一半四句要重复铺排，这在大诗人眼中是否奢侈浪费呢?如名句＂沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春＂，语句非常优美，含义深刻。但始终感觉一句已表尽意，另一句有重复多余之嫌。唐只有杜甫能很好地运用对仗句，因为他是现实主义写法。如＂吏呼一何怒，妇啼一何苦＂，对比。＂白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡＂，兴奋心情的连贯递进。因为有多种手法在对仗句中恰如其份的运用，所以杜甫被尊为最正统的格律诗人，为后世推崇。但用八句的律诗表现现实主义，毕竟难获美感。我想可能格律诗虽在宋代获正统地位，但宋人也不大喜欢多写的原因。回到问题，如执意一定要学写律诗，最好在多读的基础上首先多练习对联对仗句，这也是前人初学时首先必须要练要过的入门关。学好了对仗，就有了一半的功底。其它平仄押韵相对并不太难。当然，这只是能写，要写出好的律诗，功夫就在诗外了。

一、我认为对初学者来说，写诗应以意入手，忽略格律，走古体诗的路子，待意圆蕴足之后再试走格律之路，方为上策，而且对大多数人来说这一步已是难能可贵了！基本上这一步就能淘汰万分之九千九百九十九！这时候再试戴格律的镣铐才有可能。而现在很多人先套格律填字，再想意蕴，所作之物要么别扭万分、要么晦涩磕巴，即使偶有佳句，也与古人重复，甚至照抄，盖其所描事物早已被前人写尽，难有创新所致！

二、此外，古体诗不合格律，一样有千古诗句，作为现代人，完全应该更加自由，才能促进诗歌发展和创新！

三、格律和意蕴两者并非对立，但大量的作者存在这种情况：为了格律而牺牲意蕴，平谈无味还是小事，连十月腊梅，四句两时等等都屡见不鲜，有的律诗虽有格律但意折弯混，不明其意，根本读不下去，这当然就是是以格律害意蕴，甚至是以格律害诗句！

四、就好比英语四级，大多数人能过四级亦不容易，你非要让他直接过八级，确实没必要。

五、 另外就得说道说道杜子美了，太能写了！把格律诗都快写完了！叫后人能咋办？就三千多个字，格律加韵，能出多少好诗！抢功！好大喜功！太不像话了！瞧瞧人李太白，写的都是别人写不了的，这叫“不与群芳争”，多好的同志啊！唉……这个子美，咋就不能让人省省心呢？咋就不能手下留情给大伙留几口呢？

律诗是中国传统古诗中遵守平仄格律的近体诗中的一种八句诗体，分为五律，五八四十字；七律，七八五十六字。

相对于四句的绝句来说，律诗篇幅大，字数多，有充足的空间来进行铺陈、描述，可以丰满整首诗，并很好地完成“起承转合”的文法结构，在古诗中属于比较圆熟的体裁，多用于感情充沛，或内容丰富时的创作。

而律诗因为是格律诗，所以必须严格遵守平仄格律。

要写好律诗，首先就是要在格式上了解清楚，否则的话写出来的就是古体诗，不是律诗，就更谈不上好律诗了。

而律诗的几个格律要求是：平仄两替、相对、相粘、押韵、对仗。

这其中前四点和绝句是一样的，而绝句不需要对仗，律诗这一点和排律又是一样的，除了首联和尾联之外，其他联都需要对仗。对律诗来说，总共八句，分为四联：首联、颔联、颈联、尾联。所以，律诗最开始的要求是颔联、颈联需要对仗。后来相对宽松一些，但是颈联必须对仗，否则视为出律。

我们随意选首律诗对照着看规则。刘禹锡的《西塞山怀古》：

指诗句关键位置（二四六位置）的用字平仄必须是相反的，形成一种两两相替的律句结构。比如“王濬楼船下益州”，关键位置为“濬、船、益”，发音为“仄、平、仄”，这就是个合平仄的律句。否则的话称为“失替”。

指出句和对句关键位置平仄相反。如首联出句为“王濬楼船下益州”，平仄“仄、平、仄”，那么对句关键位置平仄必须是“平、仄、平”，所以“金陵王气黯然收”，二四六位置为“陵、气、然”，果然是相对的。否则的话称为“失对”。

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